喧嘩上等

20世紀初頭、イタリアでおこった芸術運動。
未来派ともいう。

この運動は、1909年2月20日、詩人マリネッティがパリの『フィガロ』紙に「未来主義宣言」を発表したことに端を発する。

これに呼応して、ミラノのボッチョーニ、カッラ、ルッソロ、パリのセベリーニ、ローマのバッラらの美術家が、翌10年2月11日ミラノで「未来主義画家宣言」に、すこし遅れて「技法宣言」に連署することによって、明確な運動の形をとることになった。

未来主義の思想的立場は、第一次世界大戦を前にした1910年代初頭の不安に満ちたイタリアの社会情勢、すなわち自由主義的なブルジョアと勃興する労働者階級の反発、植民地拡張政策と国粋主義的な気運といった状況を背景として、伝統的な文化、懐古的な趣味とまっこうから対立し、急速に進歩しつつあった機械文明を積極的に芸術に取り入れて、まったく新しい美学を打ち立てることにあった。

「機関銃の弾のように疾走する自動車は、サモトラキのニケよりも美しい」というマリネッティのことばに代表されるように、そこでは速度が重要な要素と考えられた。

未来派の画家たちは、後期印象派の点描主義や、19世紀末のイタリアの分割主義に由来する光と形態の解体の方法を活用して、運動の速度を主題とした作品を次々に発表した。

こうした理念は必然的に既成のジャンルの境界を破壊し、建築家、音楽家などを巻き込み、詩、装飾美術、写真、映画、舞台芸術など、あらゆる領域にわたる総合芸術の方向に展開した。

すなわち、プラテッラFrancesco Balilla Pratellaの「未来主義音楽家宣言」、マリネッティの「未来主義演劇家宣言」、サンテリアの「未来主義建築」をはじめとして、彼らは攻撃的な用語を用いた論文を相次いで発表する。

「自由詩」「色彩音楽」「騒音芸術」「匂いの絵画」といった革命的概念が次々と噴き出し、画家として活動していたルッソロは1913年以降騒音音楽に言及、自ら発明した巨大な「騒音機器」を用いて公衆の面前でデモンストレーションを行った。

update:2010年02月25日